Видение и авангардный культ видения: как прямая перспектива влияет на условность образного мира Нового времени?
На первой встрече Евгений Майзель сравнил человеческое зрение и устройство кинокамеры, а также рассмотрел явление прямой перспективы, ее всестороннее влияние на живопись, фотографию и кинематограф. Упомянул и то, что многие художники авангарда стремятся освободиться от этой исторической зависимости.
Высвобождение основано на развитии собственной «оптической автономии», то есть на развитии индивидуального искусства видеть, а не делегировать видение кинокамере, чего требовал Дзига Вертов. Джин Янгблад в книге «Расширенное кино» писал, что фильм — это способ видеть. Если эстетика — это наука о чувственном восприятии вещей, то художники кино — не те, кто снимает фильмы-рассказы, но те, кто создает фильмы как новый способ видеть. Но в чем состоит искусство видеть? Об этом автор курса «История глаза» поговорит на второй встрече.